固定鏡頭是宣傳片拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)。固定鏡頭是一種靜態(tài)造型方式，它的核心就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)，但是它又不完全等同于美術(shù)作品和攝影照片。畫(huà)面中人物可以任意移動(dòng)、入畫(huà)出畫(huà)，同一畫(huà)面的光影也可以發(fā)生變化。今天小米來(lái)跟大家聊聊宣傳片拍攝固定鏡頭的使用技巧。

1 、固定畫(huà)面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩”字當頭

在正常情況下，每個(gè)鏡頭都應該是紋絲不動(dòng)、一絲不茍，應堅決消除任何可以避免的晃動(dòng)因素。即便是在擁擠、緊急等非常局面下，也應力求保持固定畫(huà)面最大限度的穩定和平衡。這也就涉及到了攝像機的持機方式的問(wèn)題。一般而論，固定畫(huà)面都應盡量使用三角架來(lái)拍攝，以防肩扛拍攝造成的不穩定情況。但是，反觀(guān)目前我國的許多電視節目，明顯可見(jiàn)許多固定畫(huà)面該用、能用三角架而棄之不用，使得畫(huà)面晃晃悠悠。這與國外的電視工作者對三角架的精心保護和認真使用，形成了鮮明的對比。特別是在俯仰角度較大、變焦鏡頭推至長(cháng)焦距等情況下，攝像機稍不穩定，就會(huì )在畫(huà)面中反映出明顯的晃動(dòng)，而我們很多攝像師還在“視而不見(jiàn)”，用肩扛的方式繼續拍攝著(zhù)“靜中有動(dòng)”的固定畫(huà)面。

顯然，這不僅是攝像機的持機方法問(wèn)題，實(shí)質(zhì)上反映出了攝像者的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。因此特別強調從認真使用三角架開(kāi)始，培養敬業(yè)精神，嚴肅創(chuàng )作態(tài)度，拍攝好名副其實(shí)的固定畫(huà)面。當然，在實(shí)踐工作中，可能由于環(huán)境的變化和客觀(guān)條件的限制，我們未必都能發(fā)揮三角架的作用，這就需要根據實(shí)際情況靈活變通，憑靠生活中的支撐物和穩定點(diǎn)來(lái)替代三角架，幫助我們拍好穩定的固定畫(huà)面。

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2、注意捕捉動(dòng)感因素，增強畫(huà)面內部活力

固定畫(huà)面易“死”易“呆”，容易出現平板一塊、缺乏生氣的情況，因此，在拍攝固定畫(huà)面時(shí)應注意捕捉活躍因素，調動(dòng)動(dòng)態(tài)因素，做到靜中有動(dòng)、動(dòng)靜相宜。比如說(shuō)，拍攝一池春水，就可以在畫(huà)面中攝入幾只浮游爆戲的鴨子，漣滿(mǎn)的運動(dòng)和小鴨的運動(dòng)使得“死水”“活”了起來(lái)。此外，固定畫(huà)面中人物的調動(dòng)和運動(dòng)，也是活躍靜態(tài)畫(huà)面的有效手段。

3、要注意縱向空間和縱深方向上的調度和表現

固定畫(huà)面如果不注意前景、后景及立體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的高度，那么就容易出現畫(huà)面缺乏主體感、空間感的問(wèn)題。這就要求當我們選擇拍攝方向。拍攝角度和拍攝距離時(shí)，有目的、有意識地提煉縱深方向上的線(xiàn)、形、色等造型元素，并注意利用光、影的節奏、間隔和變化形成帶有縱深感的光效和“光空間”。

例如：當被采訪(fǎng)對象不得不緊貼墻壁接受記者采訪(fǎng)時(shí)，如果條件許可，可以加用一盞新聞燈，從斜側方打向被采訪(fǎng)對象，以使其投在墻壁上的身影和墻壁上的光影變化形成畫(huà)面的縱深感和空間感，避免出現被采訪(fǎng)者仿佛被“貼”在白色墻壁上的難看畫(huà)面。因為固定畫(huà)面排除了畫(huà)面框架和背景的水平運動(dòng)和垂直運動(dòng)，倘若縱深方向上的調度和表現又不充分，可以想見(jiàn)，這種固定畫(huà)面猶如僵死的“貼片”那樣，很難表現出電視畫(huà)面的造型美感，難以完成在二維平面中反映三維現實(shí)的畫(huà)面造型任務(wù)。因此，應該注意選擇、提取和發(fā)掘畫(huà)面縱深方向上的造型元素，以縱向維度上的造型表現來(lái)彌補水平維度和垂直維度上的不足。

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4、固定畫(huà)面的拍攝與組接應注意鏡頭內在的連貫性

之所以提出這個(gè)要求，是因為固定畫(huà)面與固定畫(huà)面組接時(shí)，涉及很多方面的內容，對鏡頭的要求是很高的。我們常說(shuō)的畫(huà)面與畫(huà)面組接時(shí)的“跳”，就是初學(xué)攝像時(shí)易犯的毛病。

例如：拍攝某領(lǐng)導接受記者采訪(fǎng)時(shí)，如果把兩個(gè)景別變化不大、人物動(dòng)作發(fā)生變化的固定畫(huà)面相接，從視覺(jué)感受上來(lái)講，會(huì )覺(jué)得接受采訪(fǎng)的領(lǐng)導近于病態(tài)地“跳動(dòng)”了一下，視覺(jué)上很不流暢。這要求在拍攝時(shí)，就充分考慮到后期編輯的組接問(wèn)題。像上面所說(shuō)的情況，就應該拉開(kāi)不同鏡頭的景別關(guān)系，比如，全景固定畫(huà)面組接近景固定畫(huà)面，中景固定畫(huà)面組接特寫(xiě)固定畫(huà)面等，觀(guān)眾就不會(huì )）在收視時(shí)感覺(jué)到“跳” 了。有經(jīng)驗的攝像師在拍攝現場(chǎng)工作時(shí)，都會(huì )注意多從不同角度、不同景別來(lái)拍攝一些固定畫(huà)面，注意對同一被攝主體進(jìn)行固定畫(huà)面拍攝時(shí)，多拍一些不同機位、不同景別的鏡頭，這樣一來(lái)，后期編輯時(shí)就比較方便了，鏡頭的利用率也高。

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5、固定畫(huà)面的構圖一定要注意藝術(shù)性、可視性

現在許多搞攝像工作的人，似乎有一種偏見(jiàn)，那就是拿起攝像機來(lái)就想運動(dòng)，拍起畫(huà)面來(lái)就是推、拉、搖、移?？墒且坏┳屗麄兣囊恍┕潭ó?huà)面，常常表現出各種各樣的毛病，諸如景別不清、構圖不美、畫(huà)面雜亂等，這表明攝像的基本功還很薄弱?？梢哉f(shuō)，這一方面，是妨礙我們電視藝術(shù)的完善和成熟的隱患，同時(shí)，也正是改變當前攝像水平滑坡局面的突破口。固定畫(huà)面拍得怎么樣，往往能夠反映出一個(gè)攝像者的基本素質(zhì)和真正水平，它是對攝像者構圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術(shù)表現力的綜合檢驗。相對而言，由于運動(dòng)畫(huà)面的運動(dòng)性、可變性，某些構圖上的問(wèn)題能在一定程度上得到掩蓋，或者觀(guān)眾的注意被畫(huà)面的外部運動(dòng)所轉移和分散。但固定畫(huà)面就不行了，由于框架的靜止和背景的相對穩定，加上觀(guān)眾視點(diǎn)的穩定，構圖中不大的毛病會(huì )在觀(guān)眾眼中得到“放大”，可能比較突出地干擾觀(guān)眾的收視情緒。因此，攝像人員只有從一上手就勤苦練，尤其是要拍好固定畫(huà)面。拍美固定畫(huà)面，從視覺(jué)形象的塑造、光色影調的表現、主體陪體的提煉等多個(gè)層面上加強鍛煉和創(chuàng )作，拍攝出構圖精美、景別清楚準確、畫(huà)面主體突出、畫(huà)面信息凝煉集中的優(yōu)秀固定畫(huà)面來(lái)。

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