如何能夠充分的表現出空間感，對于我們在閱讀畫(huà)冊時(shí)，捧在于里的是實(shí)實(shí)在在的立體物，隨著(zhù)書(shū)頁(yè)的一頁(yè)頁(yè)翻動(dòng)，此間產(chǎn)生了時(shí)間的流動(dòng)；從封面到書(shū)脊再到封底，從環(huán)襯到扉頁(yè)再到內文，在讀者視線(xiàn)的注視下，書(shū)不斷變換著(zhù)中間關(guān)系?？梢哉f(shuō)，畫(huà)冊設計是動(dòng)靜相融，兼具時(shí)間與空間的藝術(shù)。

一張紙，經(jīng)過(guò)對折再對折，分別承載多姿多彩的圖文信啟，書(shū)也就被賦予了牛氣，誕生了我們熟悉的畫(huà)冊形式。對開(kāi)頁(yè)的重復造成畫(huà)冊特有的連續空間，產(chǎn)生了時(shí)間與空間的交錯，使畫(huà)冊成為了一個(gè)承載信息的舞臺。從封面，環(huán)襯、扉頁(yè)、日錄、序言、內文、封底，勒口到腰帶，從平面到立體，均充溢著(zhù)時(shí)間、空間的延伸和戲劇性變化，運動(dòng)不息，生命不止。

一本畫(huà)冊設計中，整個(gè)情節是沿著(zhù)一條既定的路線(xiàn)進(jìn)行的，各種成分按照一定的順序前后相繼，依循內在的邏輯自然地發(fā)展著(zhù)，或是線(xiàn)性結構、起伏性結構，或是螺旋性結構。正是這種秩序與邏輯，造成了時(shí)間和空間的推移，使讀者體驗到了時(shí)空的細微變化。因此，時(shí)空感受是故事情節的起伏跌宕，是各部分的前后相繼，是一個(gè)故事的終結，另一個(gè)故事的開(kāi)始，是一種次序的排列原則。假如各部分之間的次序沒(méi)有條理或沒(méi)有明確地呈現給讀者，這種缺乏內在邏輯的內容安排自然不讀者所領(lǐng)會(huì )的內容主旨與作家所傳達的意念相吻合、相碰撞，在讀者思維聯(lián)想小所進(jìn)行的時(shí)間和空間的互動(dòng)同樣屬于時(shí)空的體現。尤其是詩(shī)歌，比直接表達的小說(shuō)類(lèi)讀物更具想象性空間。會(huì )讓讀者產(chǎn)生同時(shí)，時(shí)間與空司的體驗。

畫(huà)冊小時(shí)間與空間的展現，是通過(guò)文字，圖像等視覺(jué)元素和富有變化的紙張折疊開(kāi)啟封臺那種充滿(mǎn)活力的表現得來(lái)的。它們表現性的成因，并非是對視覺(jué)元素施以物理力的驅動(dòng)，而是基于一種力的結構、一種各視覺(jué)元素呈現出來(lái)的某些方向的集聚、傾斜、軌跡、明暗等的知覺(jué)特征，是由這些樁康定斯基稱(chēng)作為“具有傾向性的張力”造成的。

另外，畫(huà)冊設計板式中文字、圖像、色彩、空間等視覺(jué)元素的分布，它們的繁與簡(jiǎn)、詳與略的關(guān)系，隨著(zhù)視線(xiàn)的推移，同樣會(huì )產(chǎn)生時(shí)光的流動(dòng)，也蘊含著(zhù)時(shí)間與中間概念。

因此，畫(huà)冊設訓時(shí)，給文字、圖像注入生命力的表現和有情感的演化，隨著(zhù)視覺(jué)元素點(diǎn)，線(xiàn)、面的趣味性跳動(dòng)變化，賦予各視覺(jué)元素以和諧的秩序、使封面、書(shū)脊、封底、天、地、切口，甚至于翻開(kāi)的前后勒口、環(huán)襯，扉頁(yè)、內文之間相互協(xié)調，相互制約，體現出畫(huà)冊?xún)热輹r(shí)間、空間的層次化，編織一出有韻味的戲劇來(lái)，這是需要每個(gè)設計師注入心力的工作。