一本好的書(shū)籍不僅僅體現在內容上還要體現在書(shū)籍的裝幀方式上， 一般情況下一本畫(huà)冊除了印刷上的色彩質(zhì)量外，就是裝幀上的相關(guān)問(wèn)題了，畫(huà)冊裝幀的好壞，直接影響到畫(huà)冊的好壞。那到下面就來(lái)看下畫(huà)冊裝幀錯誤的幾大原因：

1、誤讀多元

多元化是產(chǎn)業(yè)時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的普遍狀態(tài)，裝幀設計也不例外。多元意味著(zhù)創(chuàng )造個(gè)性的充分展示，意味著(zhù)對觀(guān)眾多向性需求的尊重和適應，給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不即是“雜亂”，“豐碩”不即是“無(wú)序”。裝幀設計在夸大多元性和設計家個(gè)性特點(diǎn)的同時(shí)，在一定程度上陷入了忽略“類(lèi)性”的誤區，以至于天然科學(xué)、社會(huì )科學(xué)、學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)、普及讀物等的裝幀界限全然攪渾，目?？潄y的臉面造成讀者選擇的難題。同時(shí)，在華麗精工的表象下，又躲藏著(zhù)精神的貧乏與疲倦。實(shí)在，“多元”應該是“類(lèi)”的“多元”、“種”的“多元”和“個(gè)”的“多元”，或者是“種類(lèi)”區別下“個(gè)”的多元。是貌似“無(wú)序”的“有序”，是“雜多”的分類(lèi)“同一”。

2、冷視國際

跟著(zhù)我國加入WTO，圖書(shū)模式國際化趨向使書(shū)裝設計國際化要求的重要性日益突顯。人民大學(xué)出版社、廣西人民出版社等單位為適應圖文時(shí)代的到來(lái)，留意到圖書(shū)開(kāi)本、插圖和版式盡量與國際接軌，倒是一些“皇家”出版社仍固守著(zhù)舊的開(kāi)本和版式，不愿改變，以至于在國際圖書(shū)市場(chǎng)上顯得寒傖，國際圖書(shū)大獎也就與之無(wú)緣。豈非改變舊的模式就那么難嗎？看來(lái)，主要還不是技術(shù)題目，思惟熟悉才是本根。  

3、忽視整體

傳統書(shū)裝設計因為分工過(guò)細，加之對整體性熟悉不足，導致書(shū)裝設計局限于封面這個(gè)方寸之地，猶如女孩化妝，只作表面文章。跟著(zhù)近年來(lái)對外開(kāi)放與交流的深化，裝幀設計由單純的封面設計發(fā)展到整合內容、材料、版式等一系列書(shū)籍因素的整體設計，已經(jīng)越來(lái)越引起裝幀界的正視。一些出版社還成立了策劃室，把裝幀設計進(jìn)步到整個(gè)出版步履的戰略地位。但從總體來(lái)看，我國裝幀設計的重點(diǎn)仍舊停留在封面上，缺乏設計的有機系統性。而沒(méi)有一個(gè)有機的整體戰略眼光，是不會(huì )設計出一個(gè)好封面的。所以，我國裝幀設計界應盡快從單純封面設計的誤區中走出來(lái)，進(jìn)入有機整體設計，書(shū)籍評獎也應以有機整體設計為尺度。  

4、屈從“權”“利”

在書(shū)裝設計領(lǐng)域里，設計家的創(chuàng )造性設計經(jīng)常被有關(guān)領(lǐng)導的個(gè)人意志所左右，以至于發(fā)生好的創(chuàng )意被否定，蹩腳的方案卻被認可。另外，書(shū)裝設計還要受發(fā)行部分的制約，為了將就市場(chǎng)對流行文化低俗口味的偏好，設計家不得不做違心的設計。那么，如何既尊重領(lǐng)導，又進(jìn)步領(lǐng)導；既適應潮流，又引導潮流，盡快從屈從“權”和“利”的誤區中走出來(lái)，進(jìn)步中國書(shū)裝設計的文化品位，這是一個(gè)亟待解決的題目。  

5、陳列封鎖

書(shū)籍裝幀的展覽和評獎，應該向觀(guān)眾全面展示書(shū)裝從里到外的整體設計水平。所以，書(shū)裝設計的陳列必需是開(kāi)放式的，即運用多媒體的方式、書(shū)籍展開(kāi)的方式、局部放大的方式、旁加評點(diǎn)的方式、旋轉書(shū)架的方式、動(dòng)態(tài)展示的方式，向觀(guān)眾全方為展示設計的精華，通過(guò)設計家與讀者的互動(dòng)式交流，在傳播設計文化內蘊的同時(shí)，促進(jìn)書(shū)裝設計向前發(fā)展。然而，我們歷屆的書(shū)裝展覽幾乎都是封鎖式的，甚至連開(kāi)架售書(shū)的開(kāi)放性都沒(méi)有，裝幀設計展覽變成變相的展覽會(huì )或展銷(xiāo)會(huì )，這無(wú)疑弱化了書(shū)裝展覽的功能，也消解了書(shū)裝展覽的根本意義。